Процесс управления цветом

Теперь, когда читателю известно немного больше, чем простым смертным о профилях, настало время перейти от теории к практике. В этой главе будет показано, каким образом профили применяются в различных устройствах и приложениях для обеспечения правильного воспроизведения цвета.

Ниже будет дано целостное представление о взаимодействии отдельных составляющих управления цветом наряду с основными принципами настройки приложений для управления цветом надежным и предсказуемым образом, начиная от фиксации изображений, редактирования, компоновки документов и кончая получением пробных отпечатков и окончательным выводом на печать или другие носители.

У читателя может возникнуть искушение пропустить эту главу и обратиться непосредственно к главам, посвященным конкретным приложениям. Но ведь особенности управления цветом в отдельных приложениях определяются их интерфейсом, который постоянно меняется с каждой новой версией, а основы данного процесса всегда остаются неизменными. Поэтому мы настоятельно рекомендуем уделить внимание материалу настоящей главы, поскольку здесь дана общая кар тина управления цветом. Имея ясное предоставление о самом процессе, читатель сможет лучше понять особенности отдельных приложений и их интерфейса для управления цветом, надлежащим образом.

По существу, процесс управления цветом — это своего рода искусство, которое заключается в том, чтобы сначала определить конкретные цвета с помощью чисел в документах, а затем постоянно контролировать эти цвета в течение всей последовательности операций их обработки: от фиксации до правки и вывода. В этой главе речь пойдет о процессе управления цветом применительно к трем разным областям:

- Поток документов или объектов внутри программы — настройка каждого приложения на управление цветом, а также применение конкретных процедур для открытия и сохранения документов, импорта объектов в программу, копирования и вставки цветов в разные окна программы.

- Поток документов или объектов между программами — сохранение цвета при переносе цветных документов между программами, а также их преобразование в разные формы для вывода.

- Поток документов или объектов, поступающих и исходящих из среды управления цветом — объединение документов и объектов, полученных из устройств и приложений без управления цветом, с документами, подлежащими управлению цветом, а также извлечение максимальной пользы из управления цветом с учетом дальнейшей обработки документов в среде без управления цветом.

Управлению цветом подлежат две вещи: документы и объекты в документах, причем документ из одной программы может быть объектом в другой. Так, например, в Photoshop документ может представлять собой растровое изображение, а в Illustrator, QuarkXPress или InDesign — лишь один из многих объектов в скомпонованном документе, причем для каждого из этих объектов может быть назначен отдельный профиль (илл. 10.1).

В конечном итоге все эти элементы преобразуются в одно и то же пространство вывода. В действительности, всевозможные варианты процесса управления цветом отличаются лишь двумя факторами:

Как упоминалось в главе 3, системы управления цветом выполняют лишь две указанные выше функции. Несмотря на дополнительные возможности приложений в отношении управления цветом, свойства последнего, в конечном счете, сводятся к определенному сочетанию этих двух функций.

Однако в связи с моментом преобразования и способом передачи значения цвета возникает целый ряд вопросов. Выбор момента преобразования представляет собой стратегическое решение, зависящее, главным образом, от вида выполняемой работы, А способ передачи значения цвета — тактическое решение, которое определяется, в основном, возможностями использующихся приложений. Поэтому сначала будет рассмотрен более крупный стратегический вопрос, но прежде необходимо выяснить еще одно обстоятельство.

Практически всякий раз, когда изображение отображается в приложении, поддерживающем управление цветом, происходит преобразование из пространства документа в пространство монитора, хотя это не совсем очевидно. Единственным исключением из этого правила, может быть, наличие документа, уже подготовленного к выводу на RGB-монитор. Если же не выполнить подобное преобразование, все цвета будут отображаться неверно.

Однако преобразование изображения выходит как бы за рамки процесса управления цветом. Так, в приложениях с управлением цветом преобразование изображения происходит по мере вывода данных на видеоплату и вообще не затрагивает сами документы.

Приложения с управлением цветом выполняют преобразование данных, выводимых на монитор, из исходного профиля (или нескольких профилей) документа в профиль отображения. Это преобразование происходит вне основной цепочки воспроизведения цвета и вообще не касается данных самого документа, благодаря чему один и тот же документ может быть правильно отображен на самых разных мониторах без преобразования исходных данных

Преимущество такого подхода состоит в том, что он позволяет автоматически учитывать в процессе управления цветом особенности каждого устройства отображения, не оказывая влияния на конкретные данные, проходящие через весь этот процесс (рис. 10.1).

Что касается момента преобразования, то в этом отношении процессы обычно отличаются друга от друга ранним или поздним связыванием.

- В процессе раннего связывания весь цвет преобразуется как можно раньше в пространство окончательного вывода. Характерным примером такого процесса служит традиционная допечатная подготовка, при которой вывод в цветовое пространство CMYK производится непосредственно со сканера.

- В процессе позднего связывания преобразование откладывается по возможности до самого окончательного вывода. В качестве примера процесса самого позднего связывания может служить цветоделение в процессоре растровых изображений фотонаборного автомата или фотонаборной машины с выводом изображения на формную пластину.

Тем не менее, позднее и раннее связывание — это не просто два альтернативных варианта выбора, а противоположные концы непрерывного спектра, в промежутке между которыми и осуществляется, в основном, управление цветом.

Самым главным преимуществом процесса раннего связывания является его простота. Преобразование в единое пространство вывода происходит в данном случае на ранней стадии процесса управления цветом. А поскольку цветовая ин формация остается в пределах данной замкнутой среды, значение цвета в каждом документе или объекте носит вполне однозначный характер для числовых его значений, формируемых для конкретного устройства.

Второе преимущество процесса раннего связывания заключается в простоте постепенного внедрения управления цветом в существующие процессы раннего связывания на этапе допечатной подготовки. Единственное изменение, которое управление цветом вносит в технологический процесс, состоит в том, что теперь операторы могут наблюдать точно отображаемый цвет на своих мониторах, вместо того чтобы строго придерживаться конкретных числовых значений. Это дает также возможность получать промежуточные оригинал-макеты и предварительные пробы на недорогих струйных принтерах, вообще не меняя основной технологический процесс.

И третье преимущество раннего связывания состоит в том, что оно не позволяет художникам-оформителям и дизайнерам использовать при оформлении своих работ невоспроизводимые цвета. Ведь если бы все дизайнеры работали в пространстве окончательного вывода, было бы просто невозможно по определению воспроизвести цвета вне используемой цветовой гаммы.

Главным недостатком процесса раннего связывания является его негибкость. В таком процессе все подчинено единой цели вывода, причем все цвета ограничиваются цветовой гаммой вывода и оптимизируются по выходной характеристике тоновоспроизведения. Поэтому раннее связывание находит практическое применение лишь в тех случаях, когда процесс вывода остается неизменным, например, при печати ежедневных газет или ежемесячных журналов. А для свободного художника-оформителя, которому приходится выполнять работы для неизвестного процесса вывода, раннее связывание оказывается совершенно бесполезным.

Второй недостаток раннего связывания состоит в том, что многие художественные эффекты (в частности, те, что создаются с помощью целого ряда фильтров в Photoshop) доступны лишь в RGB-варианте и непригодны для вывода в CMYK-варианте. Но даже если такие эффекты и можно получить в CMYK-вари анте, для этого приходится идти на существенные компромиссы относительно ре жимов работы CMYK-устройств вывода, а это неизбежно сказывается на качестве воспроизведения подобных эффектов при окончательном выводе.

И третий недостаток раннего связывания заключается в том, что выходные файлы обычно формируются в CMYK-варианте, тогда как большинство устройств ввода формируют лишь RGB-файлы меньшего размера (с тремя, а не четырьмя каналами CMYK). Это приводит к увеличению размера файлов при раннем связывании, а, значит, и к снижению производительности при открытии, сохранении или копировании файлов по сети. Несмотря на относительную экономичность хранения файлов на рабочей станции, рост потребностей в ресурсах на 33% в связи с использованием сети, Интернета или увеличением объема памяти нельзя не учитывать.

Главным преимуществом позднего связывания является его гибкость. Сохранение цветовой гаммы оригиналов означает, что конкретная работа может быть без труда переориентирована на самые разные условия вывода в Web, на листовую или газетную печатную машину.

Кроме того, позднее связывание позволяет проделать большой объем полезной работы до окончательного определения условий вывода, что очень удобно в тех случаях, когда цвет получается из самых разных источников.

Главным недостатком позднего связывания является сложность управления данным процессом. Так, один неверно установленный параметр способен оказать отрицательное влияние на целый ряд элементов выполняемой работы.

Второй недостаток позднего связывания заключается в том, что в данном случае отсутствует возможность правильно оценить результат окончательного вывода вплоть до самого последнего момента. Но если для процессов раннего связывания, особенно тех, что основаны на традиционной допечатной подготовке, управление цветом может вполне справедливо считаться роскошью, хотя оно и приносит известную пользу, то для процессов позднего связывания оно является насущной потребностью.

Помимо ясного представления об отличиях позднего связывания от раннего, необходимо помнить и о том, что это лишь два крайних варианта процесса управления цветом, поскольку управление цветом, как правило, осуществляется где-то в промежутке между этими крайними пределами.

Кроме того, возникает искушение отнести раннее связывание к исключительно CMYK-процессу, а позднее связывание — к исключительно RGB-процессу, хотя в большинстве случаев такая классификация оказывается вполне оправданной. Следует, однако, иметь в виду, что хотя все устройства ввода фиксируют изображения в RGB-варианте (даже большие барабанные сканеры с выводом в пространстве CMYK сначала сканируют изображения в пространстве RGB, а затем преобразуют полученные данные), не все устройства вывода работают в CMYK-варианте. Поэтому указанная выше условная классификация процессов управления цветом меняет свой смысл на противоположный, если весь цвет выводится в пространство, отличное от CMYK.

Дело усложняется еще и тем, что пространства ввода и вывода, как правило, не вполне приспособлены для коррекции цвета, и поэтому в большинстве процессов управления цветом используется промежуточное пространство в качестве золотой середины между крайними вариантами раннего и позднего связывания, что упрощает весь процесс.

Если бы воспроизведение цвета заключалось лишь в наиболее точном воссоздании исходного изображения или рисунка, все цветные изображения было бы целесообразно хранить в исходном пространстве RGB вплоть до момента преобразования в пространство окончательного вывода, как показано на рис. 10.2.

Рис. 10.2. Процесс обработки изображения от сканирования до печати

Но в действительности не все оказывается так просто. В оригинале изображения, как правило, имеют более широкую цветовую гамму, чем при выводе и даже самый лучший профиль с наиболее удачно подобранной воспринимаемой цветопередачей вряд ли сможет одинаково воспроизвести все изображения. Например, для воспроизведения изображения черного кота в подвале для хранения угля или белого медведя в полярных снегах приходится идти на различные компромиссы. В связи с этим практически всегда приходится редактировать полученные изображения, даже если они зафиксированы идеально.

Пространства устройств ввода описывают режимы работы этих устройств, а, значит, у них имеются два свойства, благодаря которым они не вполне пригодны в качестве пространств редактирования изображений:

- Пространства ввода редко сбалансированы по серому.

- Пространства ввода едва ли могут считаться равномерно воспринимаемыми.

В пространстве, сбалансированном по серому, равные значения R,G и В всегда дают нейтрально-серый оттенок, что упрощает применение одного из самых эффективных методов коррекции цвета: восстановления нейтральных оттенков, за которыми последуют и все остальные цвета. А в пространстве ввода, не сбалансированном по серому, добиться этого намного труднее.

В равномерно воспринимаемом пространстве одно и то же постепенное изменение числовых значений цвета приводит к столь же постепенному изменению внешнего вида цвета независимо от того, в какой части цветовой гаммы или тонального диапазона это изменение происходит. Именно этого свойства, как правило, и не хватает пространствам ввода, что опять же затрудняет их применение для редактирования изображений.

Один из вариантов выхода из данного положения, внедренный в приложениях компании Adobe Systems, но пригодный и для других приложений, состоит в использовании для целей редактирования изображений аппаратно-независимого, сбалансированного по серому, равномерно воспринимаемого пространства, в частности, Adobe RGB (1998). Такой подход оказался достаточно эффективным, породив множество разновидностей пространств правки, зачастую называемых по имени их производителей, однако анализ их достоинств и недостатков вы ходит за рамки настоящей книги. Вместо этого приведем следующий важный вывод: главным критерием выбора пространства правки является его цветовая гамма.

Больше отнюдь не всегда означает лучше, поэтому важно найти компромисс между выбором пространства правки, не ограничивающего цветовой диапазон, как при вводе, так и при выводе, и пространства, рационально описывающего цвета, которые не могут быть зафиксированы, отображены, напечатаны, а иногда и восприняты визуально. На практике вряд ли можно найти пространство, содержащие все необходимые цвета и рационально описывающее цвета вне используемой цветовой гаммы, поэтому в каждом конкретном случае приходится идти на компромисс, и главное — делать это оптимально.

А почему бы не выбрать цветовое пространство LAB в качестве промежуточного? В конце концов, это сбалансированное по серому и достаточно равномерно воспринимаемое пространство. Процессы управления цветом, основанные на цветовом пространстве LAB, в большей степени распространены в Европе, чем в США. Такие процессы могут оказаться весьма предсказуемыми и производительными, но с двумя оговорками. Во-первых, редактирование в цветовом пространстве LAB носит далеко не интуитивный характер. Поэтому в большинстве процессов, основанных на цветовом пространстве LAB, применяются специальные приложения редактирования (в частности, NewColor компании Heidelberg), предоставляющие интерфейс LCh для удобства работы пользователей в цветовом пространстве LAB. И, во-вторых, LAB на самом деле является весьма обширным пространством, поскольку по определению оно содержит все цвета, воспринимаемые человеческим зрением, а, значит, в нем нерационально описываются невоспроизводимые цвета. В связи с этим редактирование приходится выполнять на стадии фиксации изображения с большой разрядностью цвета, поскольку файла LAB с 8 разрядами на каждый канал оказывается недостаточно для компенсации значительного смещения тона или цвета.

Таким образом, наиболее типичный процесс управления цветом может иметь вид, приведенный на рис. 10.3, где зафиксированные в разных местах исходные изображения преобразуются в промежуточное пространство правки.

Изображения RGB, фиксируемые сканером или цифровой камерой, преобразуются в промежуточное пространство RGB при открытии в соответствующем приложении. Редактирование выполняется в промежуточном пространстве RGB, после чего цвет преобразуется в пространство CMYK печатной машины непосредственно перед печатью

Рис. 10.3. Процесс обработки изображения от фиксации до печати с промежуточным редактированием

Преимущество промежуточного пространства

Процессы управления цветом, основанные на промежуточном пространстве, сочетают в себе максимальную простоту процессов раннего связывания с большой гибкостью процессов позднего связывания. На ранней стадии такого процесса весь импортируемый цвет преобразуется в промежуточное пространство, где определяются все новые цвета, благодаря чему сводится к минимуму неоднозначность воспроизведения цвета. А поскольку промежуточное пространство охватывает цветовые гаммы всевозможных процессов вывода или, по крайней мере, цвета, которые, скорее всего, будут выведены, то конкретную работу нетрудно переориентировать на другие виды вывода или выполнить большую ее часть до выбора конкретного процесса вывода. В приложениях компании Abode Systems для определения промежуточного пространства правки используется термин "рабочее пространство" (см. главу 12).

Несмотря на то, что передача значения цвета рассматривается здесь во вторую очередь, на самом деле это первоочередная задача управления цветом. Система управления не сможет согласовать цвета, если не указать ей, что представляют собой эти цвета, снабдив ее исходным профилем (явно или неявно) одним из следующих двух способов:

- Встраивание профиля в документ или объект или назначение профиля (см. ниже врезку "Терминологические отличия между разметкой, назначением, встраиванием и предположением").

- Настройка приложений, исходящая из предположения, что если не указано иное (в частности, встроенный профиль), то все RGB-содержимое относится к пространству ProfileX, а все CMYK-содержимое - к пространству ProfileY.

Оба упомянутых выше способа взаимно исключают друг друга, поэтому во многих процессах управления цветом, включая и тот, что был использован при создании настоящей книги, применяются встраиваемые или предполагаемые профили.

Наиболее однозначный и надежный способ указать системе управления цветом, каким именно цветам в документе соответствуют конкретные числовые значения, состоит во встраивании профиля, описывающего эти цвета. В процессе управления цветом со встроенным профилем последний всегда сопутствует тому объекту, к которому он применяется, причем этот профиль всегда может служить в качестве исходного для любого преобразования (рис. 10.4).

1) Сканер встраивает профиль сканера в изображение

2) Целевое приложение выполняет преобразование из пространства RGB сканера в промежуточное пространство правки RGB

3) Приложение встраивает профиль промежуточного пространства правки RGB

4) Следующее приложение выполняет преобразование в пространство CMYK и встраивает про филь CMYK печатной машины

5) Окончательное редактирование выполняется в пространстве CMYK печатной машины. Отредактированное изображение сохраняется со встроенным профилем CMYK

Рис. 10.4. Процесс управления цветом со встроенным профилем

Преждевременное связывание

Очевидно, что технически невозможно и практически нецелесообразно выполнять преобразование цвета в пространство вы вода, если заранее неизвестен конкретный процесс вывода, однако повседневная практика доказывает обратное. Зачастую работы выполняются без малейшего представления о процессе вывода: на листовую печатную машину для печати с форм, изготовленных беспленочным способом, или на газетную машину для печати с форм, полученных с пленки. При этом цвет пре образуется в некоторое промежуточное пространство CMYK задолго до того, как в этом возникает потребность, после чего ос тается лишь надеяться, что результаты печати окажутся удовлетворительными. Та кой процесс можно назвать "преждевременным связыванием", поскольку он оказывается на самом деле не промежуточным, а тупиковым.

Иногда все же приходится выполнять преобразование в промежуточное пространство CMYK при неизвестном процессе вывода. Но даже в этом случае для того чтобы не завести свою работу в тупик, не обходимо узнать как можно больше о пред полагаемом процессе вывода, в частности, об ограничениях количества красок и растаскивании растровой точки (см. раздел "Подготовка материалов к печати в среде без управления цветом" далее в этой главе).

Встраивание профиля буквально означает запись копии профиля в документ. Все приложения с управлением цветом умеют правильно интерпретировать профи ли, встраиваемые в документы формата TIFF, JPEG и РСТ (в Macintosh). Кроме того, в некоторых приложениях в той или иной степени поддерживается встраивание профилей в документы формата EPS и PDF, но это происходит настолько по разному, что данному вопросу посвящен ряд последующих глав настоящей книги.

Процессы управления цветом со встраиваемыми профилями представляют собой самый надежный вариант в том случае, если в производственном процессе предполагается ввод изображений из разных источников и последующее их преобразование для разных мест назначения, в том числе и для обработки в бюро обслуживания. Благодаря встраиванию профилей исключается любая неоднозначность значения цвета, представленного числовыми значениями в документе. Многие специалисты, имеющие практический опыт применения систем управления цветом в условиях производства, утверждают, что надежнее всего вообще не иметь дела с профилями и устранять недостатки воспроизведения цвета в течение неоднократно повторяющегося процесса получения пробных отпечатков и цветовой коррекции. Такой путь действительно надежен, поскольку он известен, но все же он предполагает весьма неэффективное использование человеческого опыта для устранения недостатков воспроизведения цвета отдельными устройствами, исходя из конкретных режимов их работы. Безусловно, такой опыт может пригодиться и в процессе управления цветом, но в намного меньшей степени, чем при использовании традиционного метода проб и ошибок.

Главный недостаток процессов управления цветом со встраиваемыми профиля ми заключается в том, что при этом увеличивается размер файла: в одних случаях в большей степени, а в других — в меньшей. Матричные профили пространства редактирования RGB относительно невелики по размеру (как правило, менее 1 Кб), но если выгрузить 30 изображений на Web-сайт, встроив в них один и тот же профиль, в итоге объем выгружаемых избыточных данных составит 30 Кб.

Терминологические отличия между разметкой, назначением, встраиванием и предположением

Одним из наименее приятных аспектов управления цветом является большое разнообразие терминов, которые различные производители употребляют для описания одних и тех же понятий. Характерными тому примерами служат ряд упомянутых выше терминов: все они имеют отношение к связыванию исходного профиля с документом или объектом, причем их значения нередко совпадают.

Разметка — это обобщенный термин для обозначения действия, направленного на связывание исходного профиля с объектом или документом. Размеченным считается такой документ, с которым постоянно связан исходный профиль в качестве встроенного или назначенного, а неразмеченным — документ без исходного профиля.

Под назначением исходного профиля в приложениях компании Adobe Systems подразумевается действие, направленное на разметку документа. Если быть точным, то назначение профиля отличается от его встраивания, поскольку профиль может быть назначен в любой момент, а встроен — лишь при сохранении документа.

Под встраиванием исходного профиля подразумевается действие, направленное на сохранение документа вместе с исходным профилем, включаемым в файл данных. Провести различие между назначением и встраиванием, можно, в частности, на следующем характерном, хотя и не вполне строгом примере. Если для документа был назначен профиль, но перед его сохранением компьютер вышел из строя, то при повторном открытии файла документа с ним не будет связан назначенный ранее профиль. А если встроить профиль в документ, то даже после аварийного сбоя компьютера профиль по-прежнему будет связан с данным документом при его повторном открытии.

Под предположением исходного профиля подразумевается способ настройки режима работы приложения с неразмеченными объектами. Как правило, один исходный профиль, называемый также стандартным, устанавливается для пространства RGB, a другой — для пространства CMYK. (Иногда приложения допускают установку разных стандартных профилей для растровой и векторной графики.) Когда приложению приходится иметь дело с неразмеченным документом или объектом, в нем используется предполагаемый профиль в качестве исходного для любых запрашиваемых пре образований, включая и преобразование цвета в RGB-пространство монитора для отображения.

Предположение профиля приводит к иному результату, чем его назначение. Если внести изменения в стандартный профиль, то изменится также внешний вид всех открытых неразмеченных изображений, поскольку они теперь интерпретируются как связанные с новым стандартным профилем в качестве исходного. Но если назначить профиль, приложение уже не будет считать изображение неразмеченным, поскольку сохранит назначенный для него профиль независимо от установки пара метров настройки стандартного профиля.

Профили вывода CMYK могут быть довольно большими по размеру. В частности, размер отдельного профиля вывода, использованного нами при создании настоящей книги, составил около 2,4 Мб, поэтому если бы мы вставили такой про филь в каждую иллюстрацию книги, это увеличило объем избыточных данных в производственном процессе еще на 1 или 2 гигабайта.

Новости

25.07.2006

15.07.2006

Реклама

Статьи

Процесс управления цветом

Другие статьи